في أواخر الخمسينيات، وفي ذروة سباق الفضاء خلال الحرب الباردة، نظرت القوات الجوية الأمريكية في فكرة استثنائية: تفجير جهاز نووي على سطح القمر. لم يُنفذ هذا الاقتراح، المعروف باسم مشروع A119، بل ظل دراسة تجمع بين الحسابات العسكرية والتكهنات العلمية والاستعراض الجيوسياسي.
بالنسبة للفنان جيتيش كالّات، المقيم في مومباي، أصبح هذا المخطط الذي لم يُنفّذ أساسًا لعمل فني جديد ضخم في معهد مينيل للرسم في هيوستن. في رسم جداري / إعادة تقديم: A119، يحوّل كالّات وثيقة حكومية كانت سرية ذات يوم إلى بيئة بصرية غير مستقرة تتداخل فيها النصوص والرسوم التوضيحية والزجاج والضوء والأضرار الظاهرية، وتتحول باستمرار بين الظهور والخفاء.
يُعرض هذا العمل الفني من 10 سبتمبر 2026 حتى 8 أغسطس 2027، وهو العمل الثامن المنجز ضمن سلسلة رسومات جدارية لمعهد مينيل للرسم. إنه عمل عن القمر، لكنه يتناول الأرض بالمثل: قدرة البشر على تحويل الدهشة إلى استراتيجية، والعلم إلى استعراض، والسرية إلى حالة دائمة في الحياة الحديثة.
انفجار نووي صُمم ليُرى
وُضع تصور مشروع A119 خلال فترة لم تكن فيها الولايات المتحدة والاتحاد السوفيتي تتنافسان على التفوق التكنولوجي فحسب، بل أيضًا على الهيمنة الرمزية. وأصبح الفضاء ساحة جديدة للقوة السياسية. فكانت عمليات الإطلاق والأقمار الصناعية والصواريخ والمهام القمرية المتخيلة تُقدَّم كأدلة على القوة الوطنية.
ارتبط اقتراح تفجير جهاز نووي على سطح القمر بأجواء المنافسة المحمومة هذه. وكان يُعتقد أن انفجارًا مرئيًا يمكن أن يُبرهن للجمهور على الأرض على القدرات التقنية الأمريكية. أما القمر، الذي يرتبط عادةً بالإيقاع والجمال والبعد والخيال البشري المشترك، فقد اعتُبر لفترة وجيزة شاشة يمكن عرض التفوق العسكري عليها.
لا يعيد عمل كالّات تجسيد الانفجار، بل يعيد المشاهدين إلى الوثيقة التي تخيلته. وهذا التمييز جوهري. رسم جداري / إعادة تقديم: A119 ليس تصويرًا لاستعراضات الحرب الباردة، بل هو استقصاء في اللغة البيروقراطية والرسوم التوضيحية التقنية والفقرات المحذوفة والحسابات والمنطق البصري التي جعلت مثل هذه الفكرة قابلة للتصور.
يدعو المشروع المشاهدين إلى مواجهة حقيقة تاريخية غريبة: أن فعلًا يبدو اليوم مدمرًا إلى حد العبث قد نُوقِش ذات يوم بمصطلحات رسمية ومنهجية وعلمية.
الرسم كأرشيف لعدم اليقين
في قلب العمل الفني، توجد جميع الصفحات الـ 190 التي رُفعت عنها السرية من دراسة رحلات الأبحاث القمرية — المجلد الأول، وهي وثيقة مشروع A119. طبع كالّات الصفحات على جدار بطول 36 قدمًا في معهد مينيل للرسم، ليخلق سطحًا كثيفًا من التقارير والرسوم التوضيحية والأرقام واللغة الرسمية.
لكن الوثيقة لا تُعرض كأرشيف ثابت، بل يحجبها جزئيًا هيكل زجاجي مغلف يعكس عمارة المبنى. وعلى ذلك الزجاج، نقل كالّات لوحات مائية مكبرة مستوحاة من عمله السابق، أكورديون من الرسومات / مشروع A119 / تصورات مبكرة (2025).
والنتيجة البصرية هي «طرس» (Palimpsest): نص تاريخي في الأسفل، وصور مرسومة يدويًا في الأعلى، وسطح متحول بينهما. لا يمكن استيعاب أي شيء دفعة واحدة. يتطلب العمل الفني من المشاهدين ضبط انتباههم، والتنقل بين ما يمكن قراءته وما هو معتم، وبين التسجيل والتفسير، والحقيقة التاريخية والتكهنات الفنية.
وهنا تتجلى قوة فهم كالّات للرسم بشكل خاص. غالبًا ما يُتصور الرسم كشيء فوري وحميمي: يد، وعلامة، وفكرة أصبحت مرئية. لكن الرسم هنا يتسع. فهو أداة للتعامل مع التاريخ العسكري والنطاق الكوني والسرية المؤسسية وحدود الإدراك البشري.
يتحول الجدار إلى نافذة
أبرز سمات العمل هو شفافيته المتغيرة. زُوِّدت تسع ألواح زجاجية بغشاء بلوري سائل بوليمري قابل للبرمجة، أو غشاء PDLC، يمكن التحكم في عتامة إضاءته كهربائيًا. وقد تعاون باحثون من جامعة رايس مع كالّات وفريق مينيل للمساعدة في تنفيذ هذا النظام.
على مدى نحو 500 ثانية — وهو الوقت التقريبي اللازم لضوء الشمس للانتقال من الشمس إلى القمر والعودة إلى الأرض على شكل ضوء قمر — يتغير الزجاج ببطء. تظهر الصور وتتلاشى ثم تعود. ويصبح الأرشيف الأساسي مقروءًا، ثم بعيد المنال. ويتصرف السطح كأنه حجاب متحرك.
وصف كالّات هذا التحول بأنه انتقال بين «حالة الجدار وحالة النافذة». إنها عبارة أنيقة، لكنها تجسد أيضًا المنطق السياسي للعمل.
الجدار يحجب الوصول. والنافذة تتيحه، بينما تؤطر وتحدّ مما يمكن رؤيته. وفي رسم جداري / إعادة تقديم: A119، لا تدوم أي من هاتين الحالتين. لا تُخفى المعلومات أبدًا بشكل كامل، لكنها لا تكون متاحة بالكامل أيضًا. يحوّل العمل الفني تجربة البحث الأرشيفي إلى لقاء جسدي وزماني.
لا يكتفي المشاهد بقراءة تاريخ سري، بل ينتظره، ثم يفقده، ثم يراه مجددًا.
الشقوق والتمزقات وهندسة العنف
على الزجاج، رسم كالّات علامات بيضاء بقلم شمعي تشبه الشقوق والثقوب والتمزقات. إنها ليست أضرارًا حقيقية، لكن تأثيرها البصري يبعث على القلق. فهي تستحضر الزجاج المكسور والمناظر الطبيعية المتصدعة والاصطدامات الفلكية والهندسة التجريدية للانفجار.
تعمل هذه العلامات أيضًا كفتحات. فهي تعيد توجيه عين المشاهد إلى وثيقة مشروع A119 تحت الزجاج، فتجعل الضرر الظاهر آلية للكشف. وما يبدو ككسر في السطح يصبح فتحة تؤدي إلى الأرشيف.
هذه العلاقة بين الضرر والظهور هي جوهر العمل الفني. غالبًا ما يظهر سرّية الحرب الباردة في الذاكرة العامة كأرشيف مختوم، أو غرفة مغلقة، أو صفحة منقّحة. يعقّد كالّات هذه الصورة. فالماضي لا يُخفى فحسب، بل يعود في شظايا. يلمع أمام الأعين، ثم يتشوه، ويظل من الصعب الإمساك به.
لذلك يتجنب العمل التقسيم التبسيطي بين الشفافية والإخفاء. قد يستحيل تحقيق الشفافية الكاملة، وقد يفشل الإخفاء التام أيضًا. والسؤال الأكثر أهمية هو: من يتحكّم في الظروف التي يصبح بموجبها شيء ما مرئيًا؟
هيوستن والقمر وإرث سباق الفضاء
يضيف موقع العمل الفني طبقة أخرى من المعنى. فلا يمكن فصل هيوستن عن تاريخ استكشاف الفضاء الأمريكي. وقد جعل مركز جونسون الفضائي التابع لوكالة ناسا وغرفة التحكم في المهام المدينة رمزًا محوريًا للطموح القمري والهندسة والتطلعات الوطنية.
يدخل مشروع كالّات الخاص بالحرب الباردة هذا السياق بسخرية لاذعة. فبينما تستحضر هيوستن القصة البطولية لوصول البشر إلى القمر، يستحضر مشروع A119 قصة موازية أكثر قتامة: الاستعداد لتخيّل القمر مسرحًا للقوة العسكرية.
لا ينفي العمل دهشة استكشاف القمر، بل يتساءل عن أنواع الأحلام السياسية التي يمكن إخفاؤها داخل التقدم التكنولوجي. فالقمر في فن كالّات ليس مجرد جرم سماوي بعيد. إنه حافظ للزمن، وجسد يؤثر في الحياة على الأرض، وشاشة يعرض عليها البشر الخوف والرغبة والمعرفة والنزعة الوطنية والخيال.
لقد ظهر هذا الاشتباك مع الصورة القمرية في جميع أعماله. ففي أعمال مثل Lunar Redux، استخدم كالّات سابقًا تقرير مشروع A119 كمادة لصناعة صور عدسية. وفي Conjectures on a Paper Sky، تحوّل المصدر التاريخي نفسه إلى حقل من المسارات وأشكال الغبار الذري والصور الكوكبية التكهنية.
ينقل تكليف مينيل هذه الاهتمامات إلى مقياس معماري. ويحوّل وثيقة تاريخية إلى بيئة متغيرة يجب على الزوار احتلالها جسديًا.
من العلامة الخاصة إلى النطاق الكوني
يُعد كالّات أحد أكثر الفنانين المعاصرين من جيله شهرة على المستوى الدولي، وهو يعمل من الهند. وتمتد ممارسته الفنية إلى الرسم والتصوير والنحت والتصوير الفوتوغرافي والوسائط الزمنية، لكن الأسئلة الكامنة وراءها متسقة بشكل ملحوظ. فهو يتنقل بين الحميمي والضخم: الجسد والكون، والذاكرة الخاصة والتاريخ السياسي، والحياة اليومية والزمن الجيولوجي.
يمنح هذا التحول في المقياس عمله طابعه المميز. فقد تشبه علامة صغيرة خريطة فلكية. وقد تصبح إيماءة شخصية مخططًا للعنف الحكومي. وقد تتحول صفحة بيروقراطية إلى مشهد من التكهنات.
في رسم جداري / إعادة تقديم: A119، يتحرك المقياس في عدة اتجاهات في آن واحد. هناك المقياس المجهري للكلمة المطبوعة، والمقياس المعماري للجدار، والمقياس الكوكبي للقمر، والمقياس التاريخي للحرب الباردة. يطلب العمل الفني من المشاهدين الجمع بين هذه المنظورات دون اختزال أحدها في الآخر.
إنها مهمة صعبة، لكنها أيضًا القوة الأخلاقية للعمل. إذ يشير كالّات إلى أن أكبر الأنظمة — المؤسسات العسكرية وبرامج الفضاء والصراعات الجيوسياسية — تُصنع من لغة وصور وحسابات وقرارات تبدأ في أيدي البشر.
لماذا يكتسب العمل أهمية الآن
ينتمي مشروع A119 إلى الخمسينيات، لكن موضوعاته معاصرة. فقد أصبح الفضاء مرة أخرى ساحة للتنافس التكنولوجي والطموح التجاري والاستراتيجية الوطنية والرمزية السياسية. وفي الوقت نفسه، تتشبع الحياة العامة بأنظمة خفية: معلومات سرية، وصنع قرارات خوارزمية، ومراقبة، واستخراج للبيانات، وصور يزداد من الصعب التحقق من أصولها.
لا يقدم عمل كالّات الفني بيانًا سياسيًا مباشرًا حول هذه الظروف. بل إن تدخله أكثر دقة، إذ يغير السرعة التي يواجه بها المشاهدون المعلومات. وبدلًا من تقديم كشف مثير، فإنه يجعل الكشف بطيئًا وجزئيًا وغير مستقر.
وهذا مهم لأن الثقافة البصرية المعاصرة غالبًا ما تكافئ اليقين الفوري. تظهر وثيقة على الإنترنت، وتنتشر صورة، ويصبح ادعاءً واسع الانتشار، ويصبح الضغط لتكوين استنتاج فوري ساحقًا. رسم جداري / إعادة تقديم: A119 يقترح علاقة أخرى مع المعرفة. فهو يدعو المشاهدين إلى النظر لفترة أطول، وقبول عدم اليقين، وفهم أن الظهور يتشكل دائمًا بموجب ظروف مادية.
تخدم التطور التكنولوجي للعمل هذه الفكرة بدلًا من إغراقها. فالزجاج القابل للبرمجة لم يُدرج كمجرد تأثير، بل أصبح الوسيط الذي يكتسب من خلاله الإخفاء ديمومة. ويمكن للمشاهدين رؤية المعلومات وهي تُحجب وتُكشف في الوقت الفعلي.
نصب تذكاري لما لم يتحقق
هناك مفارقة في إنشاء عمل فني ضخم من مخطط لم يحدث أبدًا. لم يُنتج مشروع A119 انفجارًا قمريًا، ولم يغيّر سطح القمر، ولم يصبح الحدث العسكري المبهر الذي تخيله مؤلفوه.
ومع ذلك، فإنه يكتسب أهميته تحديدًا لأنه ظل ممكنًا بما يكفي ليُدرس ويُخطط له ويُصنَّف ويُحفظ.
يمنح عمل كالّات الفني شكلًا لهذا الإرث المثير للقلق. إنه نصب تذكاري ليس لحدث، بل لتجربة فكرية ذات معنى سياسي حقيقي. فهو يذكّر المشاهدين بأن التاريخ لا يتشكل بما يحدث فحسب، بل بما تستعد المؤسسات لتخيّله والموافقة عليه والاستعداد له.
في معهد مينيل للرسم، يصبح القمر شاهدًا بعيدًا على الطموح البشري. ويتحول الجدار الزجاجي إلى عتبة متغيرة بين الأرشيف والخيال. وتصبح وثيقة من الحرب الباردة رسمًا معاصرًا عما يمكن رؤيته، وما يظل مخفيًا، وما يختاره البشر ليفعلوه بقوتهم.
مصادر الصور المقترحة والتعليقات التوضيحية
-
الصورة الرئيسية: صورة رسمية للعمل الفني في مينيل وبيان صحفي
التعليق التوضيحي: جيتيش كالّات، رسم جداري / إعادة تقديم: A119 (2026)، معهد مينيل للرسم، هيوستن. الصورة: سارة هوبسون، كما ورد في توثيق مجموعة مينيل. -
تفصيل من العمل الفني: صفحة معرض مينيل
التعليق التوضيحي: يجمع العمل الفني بين وثائق مشروع A119، وصور مستوحاة من اللوحات المائية، والزجاج، والشفافية المتغيرة. -
الفنان أثناء العمل: تغطية مشروع جامعة رايس
التعليق التوضيحي: جيتيش كالّات يعمل على رسم جداري / إعادة تقديم: A119. الصورة: كريس دن، كما ورد في توثيق جامعة رايس ومجموعة مينيل. -
عمل فني ذي صلة: صفحة مشروع Lunar Redux الخاصة بكالّات
التعليق التوضيحي: في Lunar Redux (2024–26)، أعاد كالّات صياغة تقرير مشروع A119 في عمل فني عدسي من 190 جزءًا.
تأكد من تراخيص النشر والاحتفاظ بجميع حقوق الفنانين والمصورين والمتاحف وحقوق الطبع والنشر قبل نشر أي صورة.
الأسئلة الشائعة
ما هو عمل جيتيش كالّات رسم جداري / إعادة تقديم: A119؟
إنه عمل فني مُنجّز في الموقع للفنان جيتيش كالّات في معهد مينيل للرسم في هيوستن. ويعيد العمل تصور مشروع A119، وهو دراسة أجرتها القوات الجوية الأمريكية في عهد الحرب الباردة واستكشفت إمكانية تفجير جهاز نووي على سطح القمر.
هل فجرت الولايات المتحدة بالفعل قنبلة نووية على سطح القمر؟
لا. ظل مشروع A119 دراسة ولم يُنفّذ أبدًا.
أين يقع المعرض؟
يُعرض العمل في معهد مينيل للرسم في هيوستن، تكساس.
كم تستمر فترة المعرض؟
يُعرض من 10 سبتمبر 2026 حتى 8 أغسطس 2027. وتتيح مجموعة مينيل الدخول مجانًا.
ما المواد المستخدمة في العمل الفني؟
يجمع العمل الفني بين 190 صفحة من وثائق مشروع A119 التي رُفعت عنها السرية، وصور مستوحاة من اللوحات المائية، والزجاج المغلف، ورسومات بأقلام شمعية، وغشاء PDLC يتم التحكم فيه كهربائيًا ويغيّر شفافية الزجاج.
لماذا يتغير الزجاج من الشفاف إلى المعتم؟
يمثل الزجاج المتغير الانتقال بين السرية والإفصاح. ومع تحوّل السطح، تظهر الوثائق والصور وتختفي ثم تعود، ما يعكس عمليات رفع السرية والتحرير والذاكرة والتفسير التاريخي.
ما هو مشروع A119؟
كان مشروع A119 دراسة أجرتها القوات الجوية الأمريكية في أواخر الخمسينيات حول إمكانية إجراء رحلة أبحاث قمرية تتضمن تفجيرًا نوويًا. وارتبط بسباق الفضاء خلال الحرب الباردة ولم يتجاوز مرحلة التخطيط.
لماذا يكتسب العمل أهمية خاصة في هيوستن؟
ترتبط هيوستن ارتباطًا وثيقًا بتاريخ استكشاف الفضاء الأمريكي من خلال مركز جونسون الفضائي التابع لوكالة ناسا وغرفة التحكم في المهام. ويضع عمل كالّات اقتراحًا من الحرب الباردة لعسكرة القمر في مدينة ترتبط بالقصة الأكثر شيوعًا لاستكشاف القمر.
من هو جيتيش كالّات؟
جيتيش كالّات فنان معاصر مقيم في مومباي، وتمتد أعماله إلى الرسم والتصوير والنحت والتصوير الفوتوغرافي والوسائط الزمنية. وغالبًا ما تربط ممارسته الفنية بين العلم والتاريخ والفلسفة والذاكرة الشخصية والزمن الكوني.